80后文学阵亡 韩寒、郭敬明、杨哲纷纷改行

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玩赛车的韩寒
　　
6 {+ [, q8 B5 D  g: m　　一提到80后文学的代表，人们自然会想起韩寒。而韩寒的标志，则是叛逆。当18岁的韩寒背着《三重门》的版税钱去买车；他跟朋友说，想靠赛车养活自己，朋友们哄堂大笑。当他在高一时的办公室，递上退学申请，说自己要做作家，靠版税养活自己，老师们也哄堂大笑。转眼，这么多年过去了，韩寒活得有滋有味，书，依旧照出不误，他的职业赛车服，则出现在中国的各大汽车赛事上。当年嘲笑韩寒的梦想的人，现在只能嘲笑自己是井底之蛙了。
　　有趣的是，韩寒除了当作家，当赛车手，写博客，出CD，还有一个更加宏大的理想。这个理想甚至与中国文坛未来的发展有关。用开玩笑的语气来讲就是，韩寒要是加入中国作协，立刻把作协解散了。用实际行动来看，韩寒所做的就是自己办杂志。很多人认为韩寒办杂志是跟风，但韩寒五六年前就有办杂志的想法。而当他去了解一个杂志的运营成本时，别人首先告诉他，作者的稿酬是可以忽略不计的。这深深触动了韩寒的内心。怎么能把作家的付出，几乎忽略不计呢。
! t2 p  Q8 I) X$ p' ?5 f' K$ J6 v　　韩寒总结，就是上海的房子大部分他都买不起。而他在写东西的人里面，收入算最高的那部分的了。他觉得不应该这样，一个正常的国家里，到他这种级别的作者，别说公寓了，甚至法拉利都可以10辆10辆的买。这才是对文字的尊重。中国有一个很不好的习惯，觉得文人一定要贫穷。但事实相反，贫穷容易被人利用。别人给一万块钱，说韩寒你赶紧写个东西吹捧下，韩寒也得写。只有握笔杆子的人有一定的经济基础了，他才能更加独立。所以韩寒要做一本稿费最高的杂志。他认为像《南方周末》的记者应该非常有钱，这样出去不会有收买的情况出现。
7 G% [! j: G: p8 a7 F: W* J　　用韩寒的话讲，办杂志，当主编，“赚钱不是我真正的目的，我希望这个杂志最后像一个青年的FBI一样，有才华的人展现他的才华，让坏人得到应有的下场。如果是这样一本杂志就挺有意思的。”

) ~% `( m# f6 D! Q娱乐明星郭敬明
　　
6 R4 U! w! z4 s  T7 B" s2 X　　郭敬明最早崇拜安妮宝贝。他还是有点本事的，这本事就是学什么像什么。他能用安妮宝贝的文笔写自己的感受，写着写着就有了自己独特的风格。正如他后来可以用庄羽调侃的北京话写《梦里花落知多少》也蒙过了不少地道的北京孩子。这份继承再发扬的能力，在80后文学圈里是无人能敌的。他那先把主角捧上天堂再拉入地狱的郭式煽情，也常常能触动脆弱的90后的神经们。但他只是把一个孩子的幻想写进小说里。所以孩子们稍微长大一点，回头一看，这家伙就是一大骗子，真实的社会完全不是那一回事。郭敬明的另一个外号就是，“只宰一回”。
　　郭敬明到底算是什么圈子的，这的确是个问题。不明真相的小读者们认为郭敬明是80后文学圈的，但是当你真的碰到个80后文学圈的人，没有人会愿意站在郭敬明的身边。问题就是，郭敬明不但抄了日本漫画，他书中所有被媒体称为“空灵飘逸”的句子，全部是抄自颜歌的小说！而且郭敬明做了最不地道的事情就是，他还主动和颜歌交朋友。跟人家称兄道弟之后，转眼就把大段的话摘抄到自己的文章里面。面对别人的质问，他对颜歌是一口一个哥们，正是因为崇拜她才要模仿她啊。这种回答你还能问下去么？郭敬明就是如此的借鉴，再加上媒体炒作，于是，一夜成名。谁还敢跟这样的人交朋友？
　　后来索性郭敬明不在文学圈混了，现在成为了地道的娱乐明星。但是由于先天因素的限制，传说中郭敬明要主演的影视，是迟迟没有上映。大家感兴趣的，究竟找来多高的女主演，才能和他搭配在一起，这个问题，到现在也是一个悬念。最好玩的是，有一次郭敬明参加《鲁豫有约》，郭敬明刚一落座，主持人就说，第一次见到比我还瘦的人。接着，两个人就为到底谁瘦这个问题争论了一下。在接下来的一整期里N次提到瘦这个话题。 后来还说，瘦的人很容易长寿，咱俩都像长寿的人，最后说，瘦的人很容易饿，我每天早上都会被饿醒。俩人惺惺相惜了一顿。反正谁看完这份采访都能被整疯了。而最近的郭敬明的一份新闻报道则是，郭敬明教大家如何用十个步骤洗脸。恐怕过不了多久，中国的美容届就开始流传一句话，台湾有小S，大陆有小四。
7 b6 I' [5 k8 p8 b( B! H% u　　而80后文学圈，公认的一点是，郭敬明是最有商业头脑的。他利用自己的个人品牌成立了图书公司，办起了杂志《最小说》。期期都是几十万的收入，可为了杂志贡献文章的作家们，收入却连温饱都满足不了。以致韩寒称《最小说》该改名叫《最小气》。如果提起包装和炒作，无人能跟郭敬明比较。他去哪做活动都得带四个助理，两个化妆师，一个摄影师。最难为的，估计就是这名摄影师了，从照片角度来看，摄影师永远是趴在地上仰拍。恐怕这摄影师跟了他以后，一辈子就没挺直过腰板。郭敬明还很擅长走穴，譬如加盟湖南卫视，给快乐女声写歌词，最近他给李宇春写了首《蜀绣》，这回是方文山的路子了，模仿得还真不错，但是内行一看，压韵不准就不说了，最让人受不了的，是把不是四川的风俗文化也归到四川去。可这对于没有什么追求的歌谜了说又有什么关系呢，只要是小四写的，这就够了。就这样，一个长得像女人的男人和一个长得像男人的女人把一首《蜀绣》弄到各音乐排行榜的第一名。崔健老人家，您还是洗洗睡了吧。中国的音乐排行榜，就这点出息了。
　　大家总是传言，郭敬明是文学圈里第一个开劳斯莱斯的。有一天，那谁谁就看到了一辆巨大的劳斯莱斯迎面开了过来，巨大的方向盘之后……司机呢？司机在哪里！难道这就是传说中的无人驾驶劳斯莱斯！
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80后导演杨哲
　　
　　比较早接触80后文学圈的人都知道，在韩寒刚出道的同时，北京冒出来了个杨哲。也是新概念一等奖，也出了几本校园文学，耍酷的能力和韩寒不相上下。韩寒是上海人。于是就出现了一个词，“南韩北杨”。那时候这俩人时不时的在报纸杂志上对骂一下，但更多的，是俩人站在一边，一起抨击老一代作家们。因为那时候80后这个词还没诞生，就那么几个人，都在单打独斗，所以团结总是大过于分裂。俩人都骂完了一番教育体制，韩寒拒绝了复旦的橄榄枝，而杨哲则规规矩矩的去中戏读大学去了。所以杨哲就是个80后的叛徒。
　　但是经验告诉我们，永远不要轻视那些有野心，同时还能妥协的人。因为曲线救国，往往最后才能真的达到目标。杨哲的目标是什么，他的博客上永远在念叨，反正这些目标里，似乎与文学没什么关系。他的梦想，是要做个电影导演。而写小说，出书，当编剧，只是到导演的一个跳板。而且，他最终的目标是要成为，影响中国电影史的导演。
　　杨哲和韩寒恰好是80后生人的两个极端。韩寒也拍摄过MV，用他的话讲，拍戏跟玩似的，谁都可以当导演。而杨哲眼里，电影是一个复杂的技术活，一方面是需要天赋，另一方面是需要不懈的努力和实践。所以杨哲在中戏导演系里，学习是出了名的勤奋。韩寒依靠着名气，很多影视剧组邀请他参与。但是都被他一一拒绝。他根本不屑于和别人合作。而杨哲，由于家里没有关系，所以，一切机会都需要自己去创造。他走的是一条用剧本换取导演权的路，这是一条坎坷而又实在的道路。宁浩就是从这条路上走出来的。杨哲形容自己的工作，十个剧本，能拍三个，最终有一个能付全款，那就可以谢天谢地了。
　　
8 t* Y2 O3 v9 M5 P1 ]3 e　　在知名度上，杨哲远远不如前两者。但实力上，80后真正能和韩寒的水平相提并论的，也只有杨哲。况且，沉默和低调，给了他更充足的时间审视自己的不足。本来我以为，杨哲这个名字会彻底消失。但是，最近无意中看到，杨哲的新小说《埋》（黑木偶），已经开始在《青年文学》杂志上连载了。而且，这是一部完全与以往的80后文学截然不同的小说。它不再关注校园，它的矛头直接指向了社会更深层次的矛盾。在这一点上，他与韩寒再次走到了一起。韩寒在博客上直接针砭时弊。而杨哲则利用文学的无限遐想，来反射出社会的现实问题。杨哲在文学上的复出，让我们对80后文学有了新的期盼。
; L' {1 e9 ]  b2 I- b; b　　因为他的宣传很少，所以只能从他的博客上知道他的消息。似乎09年，杨哲会有一个全面的付出。他现在的全部精力都投入到制作一部喜剧爱情电影《熟男的诞生》上。在这部片子里，他会自编自导自演。编导就是他的专业，而外形上，用韩寒的话讲，杨哲就是个模特。“80后电影”，最近总是时不时的听人提起，但是没有一部可以称作代表。我之所以看好杨哲，是因为，我挺想看到“南韩北杨”这个词能够一直流传下去。80后不能只有一个叛逆耍酷的偶像，80后的圈子里，更需要杨哲这样踏实而执着的野孩子。

SOH0一族尹珊珊
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　　尹珊珊，曾经的新概念一等奖，连续出过几本杂文集。以其独立精神，在女性读者中，建立了良好的口碑。尹珊珊也属于上大学那派的80后作家，和杨哲一起考上了中戏，还是同班同学。不过自打入校开始，她就没在学校里好好呆过。大一的时候，有个老师要开除她，说她不属于中戏，应该去到北大。后来，尹珊珊就误打误撞的进了北大，而且一不留神，就成了北大面试的最高分。
　　在北大的三年，成了她周游世界的三年，担任电视台的外派记者，来回穿梭于各大世界电影节，以及为了出差跑到非主流旅游国家去。赚够了钱，尹珊珊第一个想法就是要去阿根廷看云，从北京到法兰克福再转机到布宜诺斯艾利斯，这是第一次她花自己的钱旅行，只为看一眼王家卫电影里一模一样的镜头。漂泊，对她而言，不是一种梦想，只是一种行为。
　　尹珊珊的确是过着大部分女人都梦寐以求的生活。一方面，她工作努力，而且卓有成效。几家著名的女性杂志的专栏作家，加上电视台最吃香栏目的女编导。另一方面，她又可以为所欲为，尽情玩乐。无论多忙，她都保持着一周坚持读三本书，看两到四部电影的习惯。在爱情的道路上，她更是冲锋陷阵，勇往直前。大不了，就是一个人拎着小二，满大街的溜达，找到个地方，喝得躺到地板上醉得不省人事。就是醉成这幅模样，还总能遇到艳遇。
% d, a% M  I- x* [　　与杨哲的一心一意忍冻挨饿也要搞电影相反，尹珊珊认为工作，就是为了赚钱。怎么轻松赚钱，怎么更快的赚钱，她就怎么去做。所以她只做，能够立刻赚到钱的工作。用她的话讲，“我从未想过要靠自己的爱好来赚钱，因为不希望金钱玷污梦想，工作就是用来赚钱的，工作之余就去做爱做的事。”所以尹珊珊即便是在文学圈里有了一定的知名度，有了很多的读者群，但是，既然写书赚不了太多的钱，那么写书的任务就被排到了一大堆其他的工作之后。2008年，她凭一己之力在北京一次性付清买了套房子，有多少写字为生的人能做到这一点？
　　女人，最终，工作只是生命的一小部分。爱情才是她的归宿。尹珊珊有句话说得好，“要为实现彻底自由的人生做一切努力，自由是人生的最高价值。我努力赚钱，只为能够爱得起一个流浪汉。”养个小白脸也不费吹灰之力，这才是追求男女绝对平等的有霸气的女人的终极目标。
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, E% A4 G. Z* q4 P5 d3 y" w3 E　　我也曾经在80后“文学圈”里混过，所以我一直都知道这拨人的动向。最有意思的就是，这拨人都是靠文学起来的，但几乎没人把文学当回事。你从他们身上看不到那些老一代作家们，提起文学，就像提起了崇高的主义一样的神情。文学，对他们而言，往往就是一种，玩。现在，他们都大了。韩寒，杨哲，尹珊珊，都是82年生人。马上，就到了人生的转折点了。究竟是继续玩下去，还是要干出一些大事来，这是摆在他们面前的选择。但是总而言之，这是一拨不容小觑的力量。80后的作家们，将分散到这个社会的各个角落里，他们会成为改变整个社会的中坚力量。